دوگانگی در فهرست آثار کندریک لامار در آثار اخیرش بیشتر به چشم می‌خورد. آلبوم‌های او، از Section.80 گرفته تا Mr. Morale & The Big Steppers، اغلب به بررسی علت و معلول محیط اطرافش پرداخته‌اند. Good Kid m.A.A.d city جزئیات دوران کودکی‌اش در کامپتون و چیزهایی که شاهد و تجربه کرده و شخصیتش را شکل داده‌اند را شرح می‌دهد.
از سوی دیگر، To Pimp A Butterfly به ندامت بازماندگان پرداخت، چرا که قدرت ستاره‌ای او در سطح جهانی می‌درخشید. از طریق این آلبوم‌ها و فراتر از آن، جوهره ساحل غربی به طور مداوم در هر پروژه نفوذ می‌کرد. با این حال، تأثیر لس‌آنجلس هرگز به اندازه ششمین آلبوم استودیویی او، GNX، برجسته نبوده است. پس از یک تابستان پیروزمندانه که شاهد متحد کردن خیابان‌های کامپتون روی یک صحنه و تغییر یکجانبه درک از بزرگترین ستاره هیپ‌هاپ بود، GNX بازگشتی به عرصه‌های پرشور است که گذشته، حال و آینده لس‌آنجلس را جشن می‌گیرد.
بیایید رک باشیم: GNX نه یک دور پیروزی است و نه کاملاً به دو برابر کردن دشمنی‌اش با دریک اختصاص داده شده است، هرچند که این انرژی در هر آهنگ احساس می‌شود. بیش از هر چیز، این آلبوم دوران جدیدی را برای کندریک لامار آغاز می‌کند که در آن وزن تحسین منتقدان و تعداد آهنگ‌ها نسبت به دیدگاه خلاقانه او، به ویژه به عنوان اولین پروژه پس از TDE او تحت نظر pgLang، در درجه دوم اهمیت قرار می‌گیرد. با توجه به این نکته، آلبوم با یک انگشت وسط بزرگ به صنعت موسیقی و کسانی که ذره‌ای به او شک کرده‌اند، آغاز می‌شود. هورن‌های پراکنده و سینتی‌سایزرهای پر زرق و برق «نقاشی‌های دیواری بی‌کیفیت» به بوم نقاشی کندریک تبدیل می‌شوند تا تنش ماه‌ها روایت پس از پیروزی او در برابر دریک و کسانی که سعی در لکه‌دار کردن میراث او داشته‌اند را آزاد کند. این یک نقاشی گسترده‌تر از پیامدهای بالقوه دشمنی است؛ پاسخی به منتقدان؛ و اعلام موقعیت مطلوب او در صدر زنجیره غذایی. از نظر صوتی و موضوعی، «نقاشی‌های دیواریِ از کار افتاده» به همان اندازه که آرامش‌بخش است، هیجان‌انگیز نیز هست و همه چیز را از همکاری اسنوپ داگ در آهنگ «تیلور مید فری‌استایل» و ادعاهای «۶:۱۶ در لس‌آنجلس» گرفته تا واکنش نسبتاً حق به جانب لیل وین به باخت در نمایش بین دو نیمه سوپربول، به هم پیوند می‌دهد. با وجود سابقه ابراز عشق به کسانی که پیش از او بوده‌اند، این لحظه‌ای است که او پویایی را مجبور می‌کند بین خود و کسانی که بر او تأثیر گذاشته‌اند، تغییر کند.
با این حال، هسته اصلی آلبوم را می‌توان به بهترین شکل در یک خط در مقدمه خلاصه کرد: «لعنتی، این حرف‌های دوپهلو، می‌خوام همه‌تون این مزخرفات رو حس کنید.» اگرچه حرف‌های دوپهلوی زیادی وجود دارد که باید حسابی در آنها غرق شوید، GNX تا حد زیادی حال و هوایی را که تابستان امسال با «نه مثل ما» ایجاد کرد، به همراه دارد. «squabble up»، قطعه‌ی بسیار مورد انتظار از موزیک ویدیوی «Not Like Us»، در تمام زمینه‌ها موفق عمل می‌کند - شاید یکی از معدود قطعات تاریخ هیپ‌هاپ که به اندازه‌ی تبلیغاتش خوب از آب درآمده است. این یک آهنگ پر جنب و جوش و سرزنده از ساحل غربی است که شکل فعلی خود را با اشاره‌هایی به موسیقی رقصی که احتمالاً در سفر به Angel Dust از گروه Skully به آن گوش می‌دهید و همچنین به لطف سمپل آهنگ «When I Hear Music» از دبی دِب، به گوش می‌رسد، پیوند می‌دهد. به طور مشابه، «hey now» با همراهی دودی۶، یک قطعه‌ی بیس‌دار و خشن را به یک قطعه‌ی رقص شیطانی تبدیل می‌کند و با اشاره‌ای به آهنگ «Scotty» از گروه D4L، بلافاصله برجسته می‌شود.
هر چقدر هم که این آلبوم از مفاهیم تئاتری معمول کندریک فاصله بگیرد، از نظر کیفیت داستان‌سرایی چیزی کم ندارد. «Reincarnated» یک کلاس استادی در داستان‌سرایی است، جایی که او استادانه ریتم توپاک شکور را به کار می‌گیرد و در عین حال داستان شیطان را از طریق سه نوازنده شرح می‌دهد. سپس به بخش پایانی آهنگ «gloria» می‌رسیم، که ادای احترامی به آهنگ «I Used To Love H.E.R» است و قلم کندریک را به عنوان یک زن به تصویر می‌کشد. در نهایت، GNX ترکیبی از قطعات مختلف است که تنوع را بدون از دست دادن انسجام خود در بر می‌گیرد. این آثار، به همراه «luther» با همراهی SZA (که در «gloria» نیز حضور دارد) و «dodger blue»، صداهایی شاداب و ملودی‌های مخملی ارائه می‌دهند که از میان تولید پر سر و صدای آلبوم عبور می‌کنند.
اگرچه راه‌های زیادی برای تشریح این آلبوم وجود دارد، اما مهم‌ترین ویژگی آن تعهد آن به ارتقای غرب و ادامه سنت است. اکوسیستم صحنه رپ لس‌آنجلس وسیع و پیچیده با سیاست‌های خیابانی است، به خصوص زمانی که استعدادهای نوظهور در سراسر شهر شروع به ایجاد موج کردند. حضور هنرمندانی مانند Lefty Gunplay، که آهنگ پایانی چهار کلمه‌ای او به همان اندازه آهنگ جدید کندریک برای دی‌جی موستارد در برنامه «خارج از تلویزیون»، Peysoh و Deyra Barrera گوش‌نواز است، بر موضوع وحدت ساحل غربی، به ویژه در میان جوامع سیاه‌پوست و قهوه‌ای، تأکید می‌کند.
کندریک لامار با ورود به این فصل جدید از حرفه خود، تضمین می‌کند که گره‌های کور را باز می‌کند. آهنگ «Heart pt. 6» - کنایه‌ای به تلاش ناموفق دریک برای ربودن مجموعه‌ای که به رشد کندریک اختصاص داده شده بود - به طرفداران نوعی پایان و توضیحی را ارائه می‌دهد که حتی قبل از Mr. Morale & The Big Steppers آرزویش را داشتند. این یک فلش‌بک آسیب‌پذیر و صادقانه به آغاز فروتنانه Top Dawg Entertainment است که جزئیات سفر آنها با هم، اما مهم‌تر از آن، تصمیم او برای ترک این لیبل برای تأسیس pgLang در کنار دیو را شرح می‌دهد.
